俄羅斯著名芭蕾舞院校排名 簡(jiǎn)單的介紹一下俄羅斯的芭蕾舞

瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院位于俄羅斯的圣彼得堡。學(xué)校始于1738年，蘇聯(lián)時(shí)代前名為“（女）帝皇芭蕾舞學(xué)?！?，1957年改名為“瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院”，為世界頂級(jí)芭蕾舞專業(yè)學(xué)院之一，也是著名БалетМариинскоготеатра馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的直屬學(xué)校。瓦崗諾娃教程結(jié)合了法式的浪漫傳統(tǒng)和意大利派的炫技。/zd/lx

1982年安東出生于芭蕾舞蹈世家。2000年畢業(yè)于著名的克拉斯諾雅茨克州立大學(xué)編舞系。學(xué)生時(shí)代即摘得全俄芭蕾舞舞蹈大賽桂冠。2000年，安東加入了“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán) ”并贏得了獨(dú)舞領(lǐng)舞席位直至很快成為首席領(lǐng)舞。通過(guò)自己一步步的艱辛努力，他征服了新的編舞中的一個(gè)個(gè)難點(diǎn)：從三人舞到“天鵝湖”中的王子齊格弗里德；從牧羊人之舞到“胡桃夾子”中的王子。在很多芭蕾舞劇中擔(dān)任領(lǐng)舞，如“帕基塔”，“吉賽爾”“睡美人”“小駝背馬”“水仙女和漁夫”“關(guān)不住的女兒”“巴黎火焰”，為歌劇“喬宮達(dá)”中“時(shí)辰之舞”及其它歌劇的編舞組曲。安東在現(xiàn)代編舞的表現(xiàn)力也相當(dāng)不凡，像深情的戈?duì)柦芤蜃髌贰芭粮衲崮帷庇蒅.F.瀚代爾作曲和由約翰拉斯特編曲的阿根廷音樂“愛的旋律”。 今日，安東蓋凱兒作為舞者，憑借自己出色的身體能力和舞蹈藝術(shù)技巧，已經(jīng)成為俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的首席獨(dú)舞演員。他在“天鵝湖”中扮演的王子西格弗里德，“睡美人”中扮演的王子迪塞爾，“科佩麗婭”中的弗朗茲，“胡桃夾子”中的王子，“灰姑娘”中的王子，巴澤爾中的唐吉柯德等等角色都是那么出神入化，令人難忘。2005年10月，俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首次公演兩場(chǎng)現(xiàn)代芭蕾舞劇，安東在其中的一場(chǎng)由約翰斯特勞斯作曲的“華麗大圓舞曲”中擔(dān)任領(lǐng)舞，扮演一位藝術(shù)家。同月，安東蓋克參加了在烏蘭烏德舉辦的國(guó)際藝術(shù)節(jié)。2011年，在專為紀(jì)念西班牙偉大藝術(shù)家之一的弗朗西斯戈雅而編的現(xiàn)代芭蕾舞劇“戈雅”中擔(dān)任領(lǐng)舞。
尤利婭?茲瓦格納生于薩拉托夫,1997-2005在薩拉托夫芭蕾舞學(xué)院學(xué)習(xí).
在校期間多次參加各種芭蕾舞比賽且獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，并由薩拉托夫芭蕾舞學(xué)院院長(zhǎng)親手頒發(fā)畢業(yè)證書。
2005年進(jìn)入俄羅斯芭蕾國(guó)家劇院，期間曾出演很多劇目角色。其中有《天鵝湖》中的白天鵝、《胡桃夾子》中扮演中國(guó)舞者、《睡美人》中的歡樂天使、《灰姑娘》中扮演王子的女伙伴和《吉賽爾》中雙人舞蹈的表演等。 出生在莫斯科，2002年考入莫斯利大學(xué)舞蹈學(xué)院。維和廖瓦、安尼西莫娃、阿爾菲羅瓦等著名人士都是曾經(jīng)是他的導(dǎo)師。2010年莫斯利大學(xué)舞蹈學(xué)院畢業(yè)后來(lái)的“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”。
曾出演過(guò)的角色有：藍(lán)鳥《睡美人》、《Le Spectrede la Rose》、姐妹《灰姑娘》、《戈帕克》、《仙女》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《吉賽爾》、《喜劇》等著名的劇目。在很多國(guó)家都做過(guò)巡演，其中包括墨西哥、比爾姆、中國(guó)等。
2012年國(guó)際芭蕾舞蹈大賽“阿拉貝斯克”獲獎(jiǎng)，并獲得了“阿拉貝斯克”榮譽(yù)演員稱號(hào)。 2003年畢業(yè)于喀山大學(xué)編舞系。
自2005年開始擔(dān)任“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”的獨(dú)舞演員。
由于掌握了出色的專業(yè)舞蹈技術(shù)，?悅滋乩鋟淺Ｈ菀椎乩斫廡碌木縋俊?
他有著極好的外形－和諧的身體曲線，身材高挑而勻稱，對(duì)于芭蕾舞演員來(lái)講完 美的條件－天生優(yōu)勢(shì)幫助他很快作為獨(dú)舞和領(lǐng)舞出演。?悅滋乩锏男戮緗巧?包括三人舞和“天鵝湖”中的王子齊格弗里德，“睡美人”中的藍(lán)鳥和德賽爾王子，“帕基塔”，“胡桃夾子”中的胡桃夾子王子，“吉賽爾”中的康特阿爾布勒特，“巴克奇斯阿拉基噴泉”中的瓦茲拉夫，“黛爾基勒夫和尼芷尼斯蓋”中的尼芷妮斯蓋，“威尼斯狂歡節(jié)”中的大帕斯，“護(hù)身符”，“仙女”中的年輕人等等。
2010年?悅滋乩镎?得了國(guó)際芭蕾舞比賽“阿拉貝斯克”桂冠。 第一幕 城堡的庭院
老國(guó)王去世，齊格弗里德王子不久即要繼承王位，因此必須要舉行大婚。王子深恐失去自由，更不愿娶一位不為自己所愛的人為妻。
在王子21歲生日之際，他和朋友們?cè)诔潜さ耐ピ褐芯蹠?huì)，王子得到了母后送給的一張弩。王子的仆人班諾安排了宴會(huì)想盡力讓王子快樂，不料王后突然駕到，她對(duì)這種大肆喧鬧的宴會(huì)大為吃驚，提醒王子王宮還處于國(guó)喪期，不日就要迎娶新娘。王后說(shuō)完離去，留下了沮喪的齊格弗里德。班諾讓兩名交際花跳舞去取悅王子，樂起舞興時(shí)，班諾也熱情地起舞向未來(lái)的國(guó)王祝酒。舞終人散，一行天鵝結(jié)對(duì)從王子的頭頂飛過(guò)，班諾建議王子試試新弩。他們朝天鵝飛去的方向獵捕追去。
第二幕 月光下的湖畔
齊格弗里德和班諾來(lái)到湖邊，王子遣班諾去尋找天鵝。獨(dú)自留下的他引起了惡魔羅斯巴特的注意。
突然一只天鵝靠近，齊格弗里德驚奇地看到一只端莊高貴的天鵝慢慢變成了嬌美的亭亭少女。美麗的少女向英俊的王子講述了自己悲慘的身世。原來(lái)，她是一位名叫奧杰塔的公主，可惡的魔王將她和伙伴變成了天鵝，只有在深夜才能恢復(fù)人形。惟有堅(jiān)貞的愛情才能破除邪惡的魔法。王子堅(jiān)信公主就是他朝思暮想的心上人。
魔王在一邊偷聽被發(fā)現(xiàn)，齊格弗里德欲射殺他，奧杰塔向王子求情不要?dú)⑺滥酰駝t符咒將永不能破除。奧杰塔警告王子如果他違背了愛的誓言，她將會(huì)永遠(yuǎn)做一只天鵝，黎明破曉，王子發(fā)誓要將她從苦難中解救出來(lái)，發(fā)誓對(duì)這永恒的愛永遠(yuǎn)真心，奧杰塔和她的同伴變回天鵝回到了湖里。
第三幕 城堡內(nèi)的舞廳
盼望已久的王子的成年慶典。被邀請(qǐng)的貴族和達(dá)官顯宦們?cè)萍诔潜さ拇髲d里。王子和母后登場(chǎng)就位。然后從六個(gè)國(guó)家邀請(qǐng)來(lái)的美麗的公主也登場(chǎng)。但是，王子心中只有奧杰塔。不料惡魔羅特巴爾德帶領(lǐng)黑天鵝歐迭爾出現(xiàn)，把歐迭爾變成奧杰塔的模樣，欺哄王子，王子被騙，把她當(dāng)作奧杰塔。
舞會(huì)開始，跳起各國(guó)多姿多彩的舞蹈。王子與假奧杰塔起舞，并宣布訂婚。白天鵝奧杰塔一直在窗外守望，她一聲悲鳴，振翅飛去。繼而雷鳴閃電，妖風(fēng)襲來(lái)，惡魔羅特巴爾德與黑天鵝狂笑而去。王子始知中了奸計(jì)，持劍追趕。
第四幕 湖畔
傷心的公主回到天鵝湖畔傷心欲絕。魔王則*了一場(chǎng)暴風(fēng)雪阻止王子前去尋找奧杰塔。
齊格弗里德最終找到了奧杰塔，并得到了公主的原諒。然而，天快亮了。奧杰塔和王子決定不能同生，但求同死。魔王現(xiàn)出了猙獰的面目，將公主和姑娘們變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主英勇的與魔王斗爭(zhēng)，魔王的魔力消失了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬(wàn)惡的妖魔，魔王也最終死去。天亮了，王子和公主沐浴在旭日的霞光中。 　　舞劇《胡桃夾子》 取材于德國(guó)浪漫派作家霍夫曼的童話《胡桃夾子與鼠王》。在圣誕節(jié)狂歡會(huì)上，女孩克拉拉接受了教父的禮物――一個(gè)丑陋的胡桃夾子，克拉拉抱著禮物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。玩偶打敗老鼠國(guó)王率領(lǐng)下的老鼠。胡桃夾子變成了英俊的王子，他邀請(qǐng)克拉拉一起漫游雪的王國(guó)。幸福甜美的夢(mèng)永遠(yuǎn)留在克拉拉的心中?！　〉谝荒弧　?9世紀(jì)初，德國(guó)紐倫堡市內(nèi)的舒塔爾巴姆家要開圣誕晚會(huì)。女兒克拉拉、兒子弗里茨和他們?nèi)胰硕荚陂T口迎接客人。
圣誕晚會(huì)開始了?？死慕谈傅铝_賽爾梅亞帶來(lái)一個(gè)漂亮碩大的手搖八音匣，從中取出可愛的少女、滑稽的小丑、強(qiáng)悍的*人三個(gè)木偶為孩子們表演。最后，德羅賽爾梅亞拿出了其貌不揚(yáng)的胡桃夾子，克拉拉求德羅賽爾梅亞把這個(gè)木偶送給她。她懷抱著胡桃夾子，靜靜地進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。
熟睡的克拉拉被驚醒了，正好看到七頭鼠王帶著一大群老鼠，要奪走胡桃夾子。胡桃夾子突然變大了，指揮著木偶和老鼠軍展開大戰(zhàn)?？死贿@場(chǎng)面嚇得昏了過(guò)去。當(dāng)她醒來(lái)的時(shí)候，胡桃夾子解脫開老鼠魔法變成一個(gè)英俊的王子，王子邀請(qǐng)克拉拉到自己統(tǒng)治的糖果王國(guó)去作客。兩個(gè)人乘上了木馬，踏上了旅途。
王子和克拉拉來(lái)到了雪國(guó)，這里是一片晶瑩的世界。冰雪女王和國(guó)王帶領(lǐng)著雪的精靈們變成隨風(fēng)飄落的雪花，跳著舞蹈歡迎他們?？死瓘呐鹾蛧?guó)王那里得到了一塊美麗的披肩和王子一起又上路了?！　〉诙?

烏蘭諾娃(1910～1998)
Ulanova，Galina Sergeevna
蘇聯(lián)女芭蕾演員。1910年1月10日生于圣彼得堡,出身于舞蹈演員家庭。1998年3月21日在莫斯科病逝,享年88歲。 1919～1928年在列寧格勒舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí),主要教師是她的母親和 瓦加諾娃 。畢業(yè)后先后在基洛夫歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)(1928～1943)和 莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)(1944～1960)任主要演員。1962年退休后,從事排練工作 。她曾兩次訪問(wèn)中國(guó)(1953、1959),志在世界各地演出,享有很高的國(guó)際聲譽(yù)。烏蘭諾娃的舞蹈藝術(shù)特色是:富于抒情詩(shī)意,刻畫人物細(xì)膩,善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物性 格。在她的表演中,使舞蹈技藝、戲劇表演、造型姿態(tài)三者水*融,又都服從于形象塑造的要求。她反對(duì)為技術(shù)而技術(shù),不單純雕琢動(dòng)作,而是追求表現(xiàn)人物內(nèi)心的*,即使難度很大的動(dòng)作也顯得自然、流暢,每個(gè)日常生活的簡(jiǎn)單動(dòng)作則又表演得典雅而富有音樂感。她的舞蹈藝術(shù),從一般的抒情逐漸發(fā)展成具有深刻的悲劇性,晚期表演的角色內(nèi)心世界更為豐富復(fù)雜。她的代表劇目有:《巴赫切薩拉伊的淚泉》、 烏蘭諾娃表演《天鵝之死》 《羅密歐與朱麗葉》 、《灰姑娘》、 《天鵝湖》 、 《吉賽爾》 等,吉賽爾發(fā)瘋一場(chǎng)的舞 蹈表演,被公認(rèn)為她悲劇藝術(shù)的頂峰。她的學(xué)生如 馬克西莫娃 等已成為著名芭蕾演員。由于烏蘭諾娃對(duì)蘇聯(lián)芭蕾事業(yè)的卓越貢獻(xiàn),曾兩次獲得蘇聯(lián)社會(huì)主義勞動(dòng)英雄稱號(hào),志多次獲得列寧獎(jiǎng)金和蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金。1951年,獲蘇聯(lián)人民演員稱號(hào)。她還曾擔(dān)任第1～第6屆瓦爾納 國(guó)際芭蕾舞比賽 和第1屆莫斯科國(guó)際芭蕾舞比賽的評(píng)委會(huì)主席

俄羅斯芭蕾

19世紀(jì)下半葉歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落，復(fù)興芭蕾的使命歷史地落在俄國(guó)肩上。從40年代起，外國(guó)舞蹈家們頻繁訪俄。塔利奧尼父女、佩羅、圣?萊昂等人的表演和編導(dǎo)活動(dòng)，特別是布農(nóng)維爾的學(xué)生約翰遜（在圣彼德堡）和布拉斯（在莫斯科）的教學(xué)活動(dòng)，向俄國(guó)舞蹈界傳授了法蘭西、意大利兩大舞派的精華，并逐漸形成了新的學(xué)派――俄羅斯舞派。在劇目建設(shè)上，瑪?shù)倥梁鸵练仓Z夫起了決定性的作用。柴可夫斯基通過(guò)《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》實(shí)現(xiàn)了舞劇音樂的革新，使音樂成為舞劇中塑造形象、敘述事件的基礎(chǔ)，啟發(fā)和豐富了舞劇編導(dǎo)的舞蹈交響化的思想?！短禊Z湖》第二幕達(dá)到了舞蹈詩(shī)的高峰，被奉為交響化舞蹈的范例。以后又有格拉祖諾夫?qū)懗龅摹独酌蛇_(dá)》（1898）、《四季》（1900），這些作品在繼承浪漫主義芭蕾傳統(tǒng)的同時(shí)體現(xiàn)了俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

20世紀(jì)初，俄國(guó)芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位，擁有自己的保留劇目，表演風(fēng)格和教學(xué)體系，也涌現(xiàn)了一批編導(dǎo)和表演人才。此后，一批俄國(guó)芭蕾舞界的年輕人要求革新、探索新的表演手段和發(fā)展道路。戈?duì)査够透＝鹁褪撬麄兊膸ь^人。福金的革新思想不可能在帝國(guó)劇院內(nèi)實(shí)現(xiàn)，他的主要作品都是在國(guó)外為佳吉列夫芭蕾團(tuán)排練上演的。佳吉列夫從1909年起連續(xù)3年組織俄羅斯演出季，并于1913年成立以蒙特卡羅為基地的永久性劇團(tuán)――“佳吉列夫俄羅斯芭蕾團(tuán)”，在歐美各地巡回演出，影響巨大，把由俄國(guó)保存的古典傳統(tǒng)劇目送回歐洲，促成歐洲芭蕾的復(fù)興。該團(tuán)解散后，它的成員流散歐美各國(guó)，利法爾在法國(guó)，德瓦盧娃在英國(guó)，巴蘭欽和福金在美國(guó)，對(duì)各國(guó)芭蕾?gòu)?fù)興或創(chuàng)建做出了重要貢獻(xiàn)。

芭蕾舞原是西歐文明的產(chǎn)物，在十八世紀(jì)俄國(guó)對(duì)外開放之后，西歐的文學(xué)藝術(shù)才得以向東流通。法國(guó)和意大利的舞者與教學(xué)工作者首先來(lái)到圣彼得堡（St. Petersburg）為芭蕾傳統(tǒng)奠下根基，形成了兩大學(xué)院：一是皇家芭蕾學(xué)院及其所屬的馬林斯基劇院（Imperial Ballet School & Maryinsky Theatre），現(xiàn)在改稱基若夫劇院（Kirov Theatre）；一是保朔依學(xué)院及劇院（Bolshoi Ballet School & Theatre）。這兩大學(xué)院是后來(lái)許多俄國(guó)著名芭蕾舞星的搖籃。此外，在俄國(guó)各地民間，芭蕾也成為一種余興的表演節(jié)目。十八世紀(jì)的大地主們都擁有仆傭無(wú)數(shù)，其中許多富豪便也順帶養(yǎng)了由侍者組成的私人芭蕾舞團(tuán)，用來(lái)娛樂賓主，作為消遣。國(guó)家經(jīng)營(yíng)的皇家芭蕾在早期便常由此來(lái)源得到民間較好的舞者，或向地主購(gòu)*，或由地主自動(dòng)贈(zèng)與。直到1861年，奴仆得到解放后，才結(jié)束了這種不文明的交易。
順帶一提的是，男性舞者雖在西歐逐漸由女性取代，但在俄國(guó)卻繼續(xù)存在，與女性舞者受到同等的訓(xùn)練培養(yǎng)。因此尼金斯基等男舞者在西歐演出時(shí)，所帶來(lái)的震憾特別之大。另外一個(gè)重要因素，便是最偉大的芭蕾舞曲作曲家柴可夫斯基的出現(xiàn)。在他之前，平庸的作曲家又受限于編舞者的諸多要求，許久未曾有好的作品出現(xiàn)。1890年「睡美人」（The Sleeping Beauty）在保朔依劇院演出時(shí)，遂留下了許多重大而長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。其中包括對(duì)一些年輕藝術(shù)家的啟發(fā)：例如后來(lái)成為二十世紀(jì)最重要舞臺(tái)設(shè)計(jì)家的巴克斯特（Bakst）及班諾瓦（Benois
直至18世紀(jì)末，19世紀(jì)初，歐洲興起了一種新的文學(xué)思潮---浪漫主義。浪漫主義芭蕾是芭蕾史上的“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式等方面都經(jīng)歷了一個(gè)輝煌的階段。這一時(shí)期出現(xiàn)了一批卓有建樹的舞蹈理論家，如維甘諾，卡洛?布拉西斯和泰奧菲勒?戈蒂埃。還有一批優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，如瑪麗?塔利奧妮，范妮?愛爾思萊，奧古斯特?布農(nóng)維爾。這一時(shí)期的優(yōu)秀代表作品主要有：《仙女》，《吉賽爾》，《葛?忱蜓恰貳?

俄羅斯芭蕾舞 這一時(shí)期的芭蕾舞特點(diǎn)可以概括為：1，內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女，幽靈代替了神話傳說(shuō)和古代英雄故事中的人物，反映一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和失望的情緒，一種追求超越塵世的情趣，或以死亡擺脫對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，或以一種不切實(shí)際的追求代替對(duì)生活得愿望。題材多選自古希臘古羅馬神話傳說(shuō)和但丁，莎士比亞，海涅等文學(xué)家的作品。2，舞蹈技巧和表演都有了很大的發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家抒情表現(xiàn)的一個(gè)重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。3，演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生出一種詩(shī)意濃濃的意境。4，形成了浪漫主義芭蕾舞藝術(shù)風(fēng)格：輕盈飄逸，熱情奔放，表演細(xì)膩技巧高深，情感真摯，充滿朝氣。

然而，浪漫主義芭蕾的黃金時(shí)代極其短暫，從19世紀(jì)30-40年代，僅僅十多年久出現(xiàn)停滯枯萎的局面。從19世紀(jì)下半葉開始，歐洲芭蕾的中心逐漸到了俄國(guó)，并在俄國(guó)*革命運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)實(shí)主義革命勝利，俄國(guó)沙皇的大力提倡以及法國(guó)芭蕾大師的協(xié)助下，將俄國(guó)芭蕾推想世界頂峰，聞名于世的代表劇作有《天鵝湖》，《睡美人》，《胡桃夾子》。