中國童書市場迎來黃金發(fā)展時代 中國兒童文學生逢其時進入最繁榮時期

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今天是第51個國際兒童圖書節(jié)，也是第十一個中國兒童閱讀日。讓閱讀為兒童搭建起美麗的童話世界，讓兒童在成長中始終有書香陪伴，這是國際兒童圖書節(jié)的愿景，也是每一個中國家庭的美好期盼。十多年來，中國的少兒出版持續(xù)火爆，*額連創(chuàng)新高，中國的童書市場迎來了黃金發(fā)展時代，下一個黃金十年將如何發(fā)展？如何看待我國兒童文學創(chuàng)作力量的崛起？中國的兒童文學創(chuàng)作還有哪些提升空間？今天我們邀請三位嘉賓圍繞這些話題展開深入探討。

中國童書市場迎來黃金發(fā)展時代

記者：中國少兒圖書熱已經(jīng)持續(xù)多年，近十年來*額連年遞增，有人戲稱“得少兒者得天下”，國內少兒圖書市場連年遞增的原因是什么？

湯銳：國內少兒圖書市場的火爆已經(jīng)超過了10年，這與改革開放以來全社會重視教育及人才培養(yǎng)有關，也與國內長期實行的獨生子女政策密切相關，每個家庭都不吝惜為孩子的教育投入，加之近年來國家大力倡導全民閱讀，打造書香校園，以親子閱讀等各種方式鼓勵和引導少年兒童閱讀，因此國內少兒圖書市場的持續(xù)火爆也就不足為奇。

張明舟：由于近年來中國兒童文學和少兒出版不斷參與國際合作，引進了大量世界優(yōu)秀童書作品，豐富國內童書品類的同時也激發(fā)了國內創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，原創(chuàng)童書在量和質上都獲得了長足發(fā)展，童書品類的不斷豐富和童書質量的持續(xù)提升，使得童書自身的趣味性和知識性也不斷提升，加之網(wǎng)上書店的興起，使購書變得既方便又實惠，諸多因素促成了國內少兒圖書市場的持續(xù)火爆。

記者：少兒圖書熱*了圖書市場，不僅越來越多的出版社加入到童書出版行列，也有越來越多的文學作家加入到兒童文學創(chuàng)作行列。有人總結說，十幾年的童書市場是黃金發(fā)展的時代，也是野蠻生長的時代。

朱奎：我在德國生活多年，很多德國人不知道總統(tǒng)是誰總理是誰，但是知道兒童文學作家雅諾什是誰，奧得弗雷德·普魯士勒是誰，這說明兒童文學作家在德國的地位有多么重要。在中國，現(xiàn)在童書市場一枝獨秀，成人的書不好*了，于是，很多*作家也嘗試兒童文學創(chuàng)作。某種意義上說，兒童文學創(chuàng)作是一個需要責任心同時還需要某種天賦的工作。我以為，杜絕對孩子們成長無益的書的有效辦法就是加強監(jiān)督管理，對出版社實行問責制。

張明舟：近年來，雖然*相關部門開始重視規(guī)范童書市場，也做了大量卓有成效的工作，但魚龍混雜、泥沙俱下的問題的確存在，也是當前中國童書市場的特征之一。據(jù)有關部門統(tǒng)計，國內每年市場上在銷童書品種近4萬種之多。據(jù)中國少年兒童新聞出版總社一次大范圍的專項調研數(shù)據(jù)顯示，約有一半左右的家長和教師選書時無所適從。因此，專業(yè)的、公正的、有影響力的推薦書目就變得十分重要，培養(yǎng)真正有眼光有水準的童書編輯，培養(yǎng)培訓大量的專業(yè)閱讀推廣人才也同樣非常重要。

湯銳：這與中國兒童文學創(chuàng)作和出版的商業(yè)運作有關。2002年，《哈利波特》以令人瞠目的商業(yè)運作沖開了中國圖書市場的大門，讓中國少兒出版人迅速接受了市場營銷這一商業(yè)化時代的重要運營機制，這對我國兒童文學的創(chuàng)作和出版繁榮產生了巨大的推動力，并對中國的兒童文學消費市場空間生出無限美好的想象。緊接著，《雞皮疙瘩系列》《冒險小虎隊系列》《淘氣寶馬小跳系列》等相繼創(chuàng)造了一個又一個本土童書市場營銷神話。強大的市場營銷運作在一段時間內給兒童文學創(chuàng)作帶來了類型化、扁平化等在一定程度上削弱思想價值和藝術個性的弊端。

中國兒童文學生逢其時進入最繁榮時期

記者：有人說，曹文軒獲獎*的不僅是國內原創(chuàng)童書的銷量，也是對兒童文學作家團隊的激勵，讓人們對國產原創(chuàng)作品和本土兒童文學作家更有信心。怎樣看待我國兒童文學創(chuàng)作力量的崛起及今后的發(fā)展？

張明舟：中國兒童文學創(chuàng)作隊伍豐富多樣也良莠不齊，有點兒像中國的自然地貌：有平原，有丘陵，有盆地，有高原，也有高峰，甚至還有沙漠和戈壁。國際安徒生獎是有小聯(lián)合國之稱的國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）下設的世界最高榮譽的國際兒童文學獎項，有小諾貝爾獎之美譽。曹文軒無疑是中國兒童文學諸多高峰中最先被世界看見和認可的那一座，但中國的兒童文學高峰絕不止一座。

因為曹文軒獲得了國際安徒生獎，這兩年中國原創(chuàng)兒童文學的確有了進入世界兒童文學舞臺中央的主要演員，但只有一個曹文軒是遠遠不夠的。巴西曾有三位安徒生獎得主，日本也曾有四位作家、插畫家獲得國際安徒生獎，德國、英國、美國則有更多。中國還需要出現(xiàn)更多的國際安徒生獎得主，這既是有可能也是必須的，因為只有這樣，才與中國兒童文學最優(yōu)秀那部分的真正實力相匹配。當然，就像經(jīng)典有待時間的淘洗，中國需要有耐心沉淀出更多優(yōu)秀作家。同時，也有待于中國兒童文學不斷參與國際合作進程，不斷深化參與國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）的各項工作。

湯銳：關于國外兒童文學創(chuàng)作與發(fā)展，朱奎老師和張明舟老師更有發(fā)言權。但是關于中國本土兒童文學創(chuàng)作，我認為我們有自己的發(fā)展特色。從起步看，中國的兒童文學產生的時間并不算短，1909年中國第一本明確冠以“童話”文體之稱并且明確讀者對象為兒童的白話圖書《無貓國》出版，距今也已經(jīng)超過一百年了。在這一百年間，我們的兒童文學創(chuàng)作有過幾次階段繁榮。譬如20世紀二三十年代，葉圣陶、冰心、張?zhí)煲淼戎骷伊粝铝艘慌浴疤旎[童心”為標志的兒童文學經(jīng)典傳世名篇。20世紀五六十年代，涌現(xiàn)出柯巖、嚴文井、陳伯吹、金近、包蕾、郭風、任大霖、任大星、葛翠琳、任溶溶、金波等一大批著名的兒童文學作家，在“兒童文學是教育兒童的文學”思潮推動下，打造了新中國第一個兒童文學創(chuàng)作的黃金時代。第三個兒童文學創(chuàng)作黃金時代是在20世紀80年代，在改革開放初期，一群經(jīng)歷了“文革”十年禁錮壓抑的中青年作家以及部分老作家，創(chuàng)作*如同井噴，形成了一波具有思想啟蒙特色和廣泛影響力的“人性、個性、成長”的兒童文學思潮，比如孫幼軍、曹文軒、高洪波、張之路、陳丹燕、秦文君、朱奎、周銳、冰波、白冰、鄭淵潔、常新港、劉健屏、董宏猷、董天柚、梅子涵、彭懿等等，人才濟濟，十分壯觀。20世紀90年代末期，改革開放帶動出版業(yè)走向市場，由于獨生子女教育的剛需推動，兒童文學創(chuàng)作和出版再次開啟了新一輪盛世，一直延續(xù)到現(xiàn)在，而在這個新的黃金時代中，60后、70后作家也加入到兒童文學作家隊伍的骨干力量之中，如湯素蘭、李東華、薛濤、彭學軍、徐魯、楊鵬、楊紅櫻、車培晶、伍美珍、翌平、蕭萍、王立春等等。近幾年，80后甚至更年輕的作家，如黑鶴、湯湯、陳詩哥、麥子等，也在源源不斷地為這個隊伍補充新鮮血液，可以說，目前的中國兒童文學生逢其時，老中青各代兒童文學作家濟濟一堂，是最繁榮的時期。兒童文學創(chuàng)作的題材更進一步擴大和與時俱進，多元化多角度反映現(xiàn)實生活，兒童文學的創(chuàng)作方法在網(wǎng)絡和多媒體時代也越來越多樣化和富有包容性。所以說，曹文軒獲得國際安徒生獎，對于中國兒童文學界來講，并不是個意外，中國兒童文學百余年的發(fā)展成就已經(jīng)在世界兒童文學之林有了自己的一席之地，只是我們過去對于本土兒童文學作品的對外譯介不夠重視，現(xiàn)在世界終于認識了中國兒童文學的成就。

童書出版的供給側改革勢在必行

記者：隨著家長對親子閱讀的重視，以及二孩政策的放開，童書需求量將會越來越大，而與之相對應的是國產童書原創(chuàng)力不足、優(yōu)秀兒童作家缺乏等現(xiàn)狀。在經(jīng)歷了十幾年快速發(fā)展之后，中國童書的整體水平如何？與世界兒童文學發(fā)達國家相比，中國的兒童文學創(chuàng)作還有哪些提升空間？童書市場需要在哪些方面進一步規(guī)范？

張明舟：中國童書的原創(chuàng)力正在快速提升，也產生了一批暢銷童書作家和個別的國際大獎得主，但總體水平與美國、德國、英國、日本相比還有很大提升空間。特別是在學科閱讀、科普閱讀領域的原創(chuàng)優(yōu)秀作品還差得很遠很遠。

每年海量的新書中，真正有品質的并不多，那些低劣的粗制濫造的所謂新書既混淆了視聽，也浪費了大量的資源，同時扼殺了孩子們對讀書的興趣，甚至有些更毒害了孩子們尚未形成的人生觀、價值觀和世界觀，應該予以堅決制止。作為改進的措施之一，童書出版的供給側改革勢在必行。

近年來，中國*出版管理部門對童書發(fā)展不斷地加強和細化管理，并且取得了相當了不起的成就。但除*外，出版單位也應該加強自律，創(chuàng)作者應加強學習，不斷提升創(chuàng)作水平，營銷渠道應積極推廣高品質圖書，把孩子們有限的閱讀時間交給真正有價值的圖書。此外，如果能參照法國、韓國的做法，以法律形式嚴格保護圖書特別是新書定價，避免過低折扣，以保證高品質童書出版者、創(chuàng)作者的經(jīng)濟利益，保護他們出版高品質童書的積極性，也是非常值得借鑒的。

朱奎：我前面提到在德國，有人不知道總統(tǒng)總理是誰，但是沒有人不知道德國兒童文學作家。這說明在德國，兒童文學作家的重要性和社會對他們的認知度非常高，也從另一方面說明出版社的成功運作。我們現(xiàn)在有了曹文軒，可是有多少人知道曹文軒呢？我認為，德國在作家圖書品牌的打造上是成功的，值得中國的出版社借鑒。在全力打造老作家作品的同時，出版社都會注意培養(yǎng)新人，這是我們所欠缺的。

湯銳：童書需求量保持在高位，這是好事。但是目前國內的文化市場整體環(huán)境存在原創(chuàng)力不足的問題，不獨兒童文學這一塊。前面提到童書市場的商業(yè)運作存在一些弊端，對兒童文學創(chuàng)作有一定的負面影響，比如前些年各出版社一窩蜂地爭搶有限的著名作家資源，造成重復出版、資源浪費，對新生創(chuàng)作力量缺乏培育等等，前些年童書出版過度追求系列化規(guī)模化，忽視了創(chuàng)作主體的藝術個性，對原創(chuàng)力也有一定程度的損耗。鑒于目前國家的出版政策是加大鼓勵本土原創(chuàng)出版的力度，少兒出版業(yè)應該下功夫培育本土童書的原創(chuàng)力量?，F(xiàn)在已經(jīng)有一些出版社在做這方面的工作并且初見成效，比如大連出版社的“大白鯨世界原創(chuàng)優(yōu)秀幻想兒童文學獎”，人民文學出版社的“青銅葵花兒童小說獎”，江蘇鳳凰出版集團和接力出版社也相繼成立了“曹文軒兒童文學獎”“金波幼兒文學獎”等，都是旨在鼓勵推出新人原創(chuàng)優(yōu)秀兒童文學作品。這些都是非?？上驳呐e措，堅持下去的話，相信未來幾年一代優(yōu)秀的年輕兒童文學作家必然崛起。

記者：如何預測我國少兒圖書市場發(fā)展走勢？

張明舟：3月26日—29日，在剛剛結束的世界最大童書博覽會博洛尼亞童書博覽會上，中國是主賓國，是今年世界童書界的關注焦點。我們有理由相信，世界兒童文學和世界童書舞臺的中央，將有越來越多來自中國的舞者，中國童書出版的海外市場井噴現(xiàn)象，將在下一個黃金十年逐漸變成現(xiàn)實。

隨著《全民閱讀條例》《公共圖書館法》的頒布和實施，隨著高考制度改革逐步落實，*出版領域監(jiān)管措施越來越到位，童書出版業(yè)競爭更加充分，中國會不斷誕生出可與世界比肩的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，會出現(xiàn)一批以生產優(yōu)質兒童讀物為核心競爭力的品牌出版單位和品牌營銷渠道，同時會淘汰一大批生產劣質圖書、跟風圖書的平庸出版企業(yè)和營銷渠道。在練好內功的同時，將會有更多的中國原創(chuàng)童書輸出海外市場，擴大海外讀者群體，擴大版權收入規(guī)模和水平，擴大中國童書和以中國童書為載體的中國文化的海外影響力。在此基礎上，中國童書作家、插畫家將接連不斷地獲得各種國際獎項。讓我們拭目以待。

以上就是大學路為大家?guī)淼闹袊瘯袌鲇瓉睃S金發(fā)展時代 中國兒童文學生逢其時進入最繁榮時期，希望能幫助到廣大考生！